V pop hudbě a jiné konzumní hudbě se tyto zajímavé a složité akordy v podstatě nevyskytují, protože muzikanti a skladatelé této hudby je pravděpodobně většinou neznají. Nemám na mysli schopnost tónově sestavit třeba akord A maj 13, to umí skoro každý /A-Cis-E-Gis-H-D-Fis/ a veškeré tyto složité akordy jsou nakonec takto přehledně vypsány a rozepsány ve všech možných literaturách o harmonii a kytarových přírůčkách o akordech, včetně nápaditých obrázků kytarových hmatů těchto akordů, na Internetu pracujících dokonce různými interaktivními způsoby.
Ale znalost, nebo konstatování skutečnosti, z jakých tónů je tento nejednoduchý akord složen, je v podstatě k ničemu a pro použití v hudební praxi pro odborně neškoleného amatéra jsou tyto akordy nevyužitelné. A to proto, že žádná taková přírůčka ještě nikdy nikoho nenaučila, nevysvětlila, jak tyto akordy po stránce funkční zakomponovat do obyčejné písně, třeba typu Kočka leze dírou a tím ji dobře, (ne špatně), zvukově harmonicky obohatit!
Znalý odborník na harmonii by do jednoho samého místa pod určitý tón melodie pravděpodobně dokázal uplatnit ne jeden, ale více těchto složitějších akordů. Jinými slovy řečeno, dokázal by vytvořit pod melodií v rozmezí jednoho nebo několika málo taktů aranžma třeba několika harmonických variant, z nichž každá varianta by měla své zvukové kouzlo. A ten fígl, jak ty vhodné složité akordy vymyslet, zvolit, aby barva jejich zvuku nápaditě, vkusně a vtipně podbarvovala melodii a tyto akordy pak po sobě jdoucí barevně na sebe navazovaly a tvořily příjemné a zajímavé pozadí, to je právě ten velký otazník ?!
Já tyto složitější akordy také bohužel neumím zakomponovat do songu a dokud mě nějaký jazzový odborník na harmonii někdy neudělá nějaké exaktní školeníčko a ten "fígl", o co vlastně jde neřekne, tak samostudiem asi nemám šanci přijít na jádro pudla.
Po eventuelním porozumění problému by pak už jenom stačilo odposlouchat si barvu zvuku těchto akordů, postupně a časem si ji nahrnout do hlavy a tyto akordy používat při improvizaci zejména intuitivním způsobem, samozřejmě za lehké podpory exaktních myšlenek. Stejně tak jako používám akordy základní - durové, mollové, se sextou, s velkou a malou septimou, popř. některé s nónou a některé zmenšené, po kvintovém kruhu od B-duru počínaje, nahoru po H-dur (moll) konče, beru-li jako tóniku C-dur.
Dalo by se to využít nejen k zajímavému harmonickému doprovodu na nějaký harmonický nástroj, ale zejména s velkým úspěchem by se tyto krásné harmonie daly zakomponovat do melodické improvizace, při které by člověk nebyl omezen pouze na základní tóny obyčejné durové či mollové stupnice od 1do 8, tak jako je to u mne, bohužel, doposud. KONEC TÉTO STRÁNKY
Jsou dva základní typy akordu: durový a mollový. Minimální počet tónů v akordu jsou 3 tóny.
Tyto 3 tóny se nacházejí na:
- prvním stupni (já používám výraz na primě) durové či mollové stupnice, dále na
- třetím stupni (na tercii) durové či mollové stupnice a na
- pátém stupni (na kvintě) durové či mollové stupnice.
KONEC TÉTO STRÁNKY
Durový a mollový kvintakord:
Oba jsou tedy složeny ze 3 tónů - z primy, tercie a kvinty. Liší se akorát tím, že mají odlišné tercie.
Durový kvintakord má velkou tercii,
mollový má malou tercii.
V C-duru durový kvintakord obsahuje tóny C-E-G, v C-mollu mollový kvintakord obsahuje tóny C-Es-G.
Čili v duru je prostřední tón od základního tónu vzdálen o interval velké tercie, v mollu je prostřední tón od základního tónu vzdálen o interval malé tercie.
Interval velké tercie C-E obsahuje sekundy:
V durové stupnici je interval velké tercie složen ze dvou menších a stejných intervalů nad sebou - oběma se říká velká sekunda. V C-duru je velká tercie složena z těchto velkých sekund: první velká sekunda obsahuje tóny C-D, druhá také velká sekunda obsahuje tóny D-E.
Interval malé tercie C-Es obsahuje sekundy :
V mollové stupnici je interval malé tercie složen ze dvou menších a různých intervalů nad sebou - zde je právě rozdíl od durové stupnice. Oba intervaly jsou sice sekundy, ale každá je jiná. První interval je velká sekunda (též celý tón), druhý interval nad tím prvním je malá sekunda (též půltón).
V C-mollu je malá tercie složena z těchto sekund: první je velká sekunda obsahuje tóny C-D, druhý je malá sekunda obsahuje tóny D-Es.
Své dcerce říkám, jak podle sluchu pozná akord: durový akord zní vesele, mollový akord zní smutně. Tuto veselost a smutek v akordu způsobuje právě tato velká nebo malá tercie, chcete-li její vzdálenost od základního tónu akordu. Tytéž emoční pocity lze samozřejmě říci i o samotných intervalech velké či malé tercie.
KONEC TÉTO STRÁNKY
Durový kvintakord obsahuje tercie:
Je složen ze dvou intervalů - ze dvou různých tercií. První interval C-E je velká tercie, druhý interval E-G je malá tercie.
KONEC TÉTO STRÁNKY
Mollový kvintakord obsahuje tercie:
Je složen také ze dvou intervalů - také ze dvou různých tercií. Ale pozor! Je to přesně naopak. První interval C-Es je malá tercie, druhý interval Es-G je velká tercie.
KONEC TÉTO STRÁNKY
1) Podle sluchu rozeznat durový a mollový akord
2) Zazpívat durový a mollový akord, prozatím v základním kvintakordovém obratu (tzn. prima - tercie - kvinta). Vycházíme ze základního tónu akordu, tzn. od primy.
Podle sluchu rozeznej durový nebo mollový akord:
V tabulce jsou příklady durových a mollových akordů od různých základních tónů. Jsou uvedeny jejich obraty - kvintakordy, sextakordy, kvartsextakordy. (Vysvětlení obratů - později).
Hlavním požadavkem je umět podle sluchu bezpečně rozeznat durový a mollový akord.
| zvuky 1 | zvuky 2 | zvuky 3 | odpovědi 1 | odpovědi 2 | odpovědi 3 |
|---|---|---|---|---|---|
| akord 01 | akord 07 | akord 13 | 01 DUR | 07 DUR | 13 MOLL |
| akord 02 | akord 08 | akord 14 | 02 MOLL | 08 DUR | 14 MOLL |
| akord 03 | akord 09 | akord 15 | 03 DUR | 09 MOLL | 15 DUR |
| akord 04 | akord 10 | akord 16 | 04 DUR | 10 DUR | 16 MOLL |
| akord 05 | akord 11 | akord 17 | 05 MOLL | 11 MOLL | 17 DUR |
| akord 06 | akord 12 | akord 18 | 06 MOLL | 12 MOLL | 18 DUR |
KONEC TÉTO STRÁNKY
Kvintakord obsahuje 3 tóny, proto se tento akord může vyskytovat ve 3 tvarech. Obrat akordu vznikne umístěním spodního tónu akordu o oktávu výše.
a) základní tvar: C - E - G, nazývaný kvintakord
b) 1. obrat: E - G - C, nazývaný sextakord
c) 2. obrat: G - C - E, nazývaný kvartsextakord
a) Základní tvar: C - E - G, kvintakord
V jakémkoliv akordu, (nejen v kvintakordu), který je v základním tvaru, jsou sousední tóny od sebe vzdáleny o intervaly tercie. V základním tvaru akordu je spodní tón - budeme říkat basový tón současně i základním tónem akordu. (V tomto případě je to tón C).
Prostřední tón E je od spodního vzdálen o tercii, vrchní tón G je od spodního vzdálen o kvintu. Proto se základnímu uspořádání tónů v akordu říká kvintakord.
(Pozn: mohlo by se mu také říkat terckvintakord, ale je to z hlediska malého počtu obratů zbytečné).
2. poloha: E - G - C, sextakord
Tento 1. obrat kvintakordu vznikne, když základní tón kvintakordu přeložíme o oktávu výše. Jako spodní tón zůstane tercie akordu.
(Pozor - rozlišujeme základní tón akordu! a spodní tón v akordu - basový tón v akordu! Základní tón akordu je první tón stupnice, ze které je akord sestaven. Basový tón v akordu je ten, který se zrovna vyskytuje na nejnižším místě základního tvaru nebo obratu akordu).
Mezi basovým tónem E a prostředním G je interval tercie. Mezi basovým tónem E a vrchním tónem C je interval sexty E - C. Proto se 1. obratu akordu říká sextakord.
(Pozn: mohlo by se mu také říkat tercsextakord, ale je to z hlediska malého počtu obratů kvintakordu zbytečné).
3. poloha: G - C - E, kvartsextakord
Tento 2. obrat vznikne ze sextakordu E - G - C, když jeho spodní tón E přeložíme o oktávu výše. Jako basový tón kvartsextakordu G - C - E zůstane kvinta akordu G.
Mezi basovým tónem G kvartsextakordu a prostředním C je interval kvarty. Mezi basovým tónem G a vrchním tónem E je interval sexty G - E. Proto se 2. obratu akordu říká kvartsextakord.
(Pozn: struktura obratu akordu je plně vyjádřena v názvu - kvart sext akord. Jsou v něm popsány vzdálenosti prostředního a horního tónu od basového tónu).
| zvuky 1 | zvuky 2 | zvuky 3 | odpovědi 1 | odpovědi 2 | odpovědi 3 |
|---|---|---|---|---|---|
| akord 01 | akord 07 | akord 13 | 01 kvintakord D-dur | 07 sextakord G-dur | 13 kvartsextakord A-moll |
| akord 02 | akord 08 | akord 14 | 02 kvintakord Ges-moll | 08 kvartsextakord C-dur | 14 kvintakord E-moll |
| akord 03 | akord 09 | akord 15 | 03 kvintakord F-dur | 09 sextakord Es-moll | 15 kvartsextakord Des-dur |
| akord 04 | akord 10 | akord 16 | 04 kvartsextakord E-dur | 10 kvintakord As-dur | 16 kvintakord H-moll |
| akord 05 | akord 11 | akord 17 | 05 sextakord A-moll | 11 kvartsextakord B-moll | 17 sextakord Es-dur |
| akord 06 | akord 12 | akord 18 | 06 kvartsextakord G-moll | 12 sextakord Des-moll | 18 sextakord B-dur |
KONEC TÉTO STRÁNKY
Podle sluchu je potřeba bezpečně rozeznat, zda se jedná o kvintakord, sextakord nebo kvartsextakord. Tuto látku lze podle sluchu zvládnout a obrat určit, až budeme schopni podle sluchu bezpečně zvládat tonální cítění a intervaly. Takže k Tabulce 2 a k požadavkům první zvýrazněné věty v tomto odstavci se vrátíme až někdy v budoucnu.
Charlie
Kvintakord DUR, MOLL. Zvukové příklady
Dělení první tercie na sekundy
Dělení kvintakordu na tercie
Co je potřeba ovládat
Procvičování - Tabulka 1
OBRATY kvintakordu
Tabulka 2: Kvintakord a jeho obraty